如果都只是虚拟的人格
给我吃垃圾好过
最讨厌那些阴暗的小说
不外乎是遗憾背叛和欲望
霉雨的屋角
如果影印自己的扭曲就是伟大
给我吃垃圾好过
至少垃圾光明正大
至少垃圾实实在在
我爱你以我的一切
我爱你以我的遗骸
我爱你以我的残余
我把自己像垃圾一样抛给你
请你好好吃它
因为垃圾是我的一切
至少垃圾光明正大
至少垃圾实实在在
诗与垃圾I。
相信关于贝贝和不是苹果首次在村屋门口见面之后的事情，是不必详加交代的了。例如贝贝点点头，走向不是苹果，随着她走进屋内，看到房间的布置究竟如何，是整洁还是凌乱，哪里堆满了CD盒子，哪里撒满脱换的衣服，窗子大小，方向，光线如何，气味如何，墙角是否挨放着结他，床单和被子是以怎样的形状卷成一团，上面有没有汗水的痕迹，不是苹果弄蛋和咖啡的时候有没有和贝贝说话，说话的内容是甚么，会不会说她该是大学生吧，是不是那个人的学生，对，应该说是那个人吧，会删去他的名字吧，贝贝又会不会问她伤好了没有，会不会问她给辞退后打算做些甚么，不是苹果会弄煎蛋还是水煮蛋，咖啡的香气浓不浓，呷饮的时候会发出怎样的声音，和音响上会播放怎样的音乐，会继续是椎名林檎吗？和，为甚么必定是椎名林檎呢？这些，也不必说了。
我们会问，一个人和另一个人的关系是怎样建立起来的？事情是怎样发生的？这和事情是怎样结束一样，任谁也没法找到最完满的解释吧，甚至是接近满意的解释也找不到。但我们还是顽固地希望去了解它，和更虚妄地，尝试去用语言说出来，甚至用语言中最为虚妄的形式，诗，或者虚妄程度次之的，小说，来把它说出来。我们开始的时候，会从不太核心的地方说起，会描绘情景、气氛、动作、样貌、背景、事件、或者抽象的意念，但当我们无可避免地来到核心的边沿，我们的信心开始动摇了，我们的语言开始迟缓了，我们会把这视为小心翼翼，精心冼练的表现，但事实上是因为，有些东西卡在喉咙里，吐不出来，也没法再吞下去了。不幸的话，它会一直卡在那里，随时间的逝去体积有可能会变小一点，不致咽哽而死，或者因慢慢习惯而接受它成为喉咙的一部分，但它会照样会一直卡在那里。
话说回来，其实两个人之所以会发生关系，并不需要很精心的铺排，和漫长的发展。对，我是说发生关系，但我指的是人与人之间的情感关系，而不是这个词不知因何而演变出的一种看来委婉但其实怪诞的用法，也即是韦教授的发生关系论的用法。话说回来，有些关系，是不需要岁月的累积的，它只要一个促发点，只要对准了这个促发点，它就会一发不可收拾。当然，是甚么令这个促发点得以对准呢？这也不能说是没有背后长久累积的因素的，看似遇然的事情背后常有必然的趋势，相反来说，看似必然的事情其实也会因偶然而改变性质和方向。所以，我们不要再多费唇舌去分析这种无用的悖论了。一言以蔽之，贝贝和不是苹果自一见面，彼此间就产生了关系。直白地说，是一种以隐晦的共同感为核心的关系，这就是我们的主题，也是两个人之间的实质，无必要多加掩藏，让语言转弯抹角来作侧面的呈现了。如果我们不习惯在文学中把事实的意义直接说出来的话，那可能是因为我们已经失去了直接说出真相的勇气和能力。我们想说这样的话，就用那样的话去暂代，渐渐地暂代的话就变成了想说的话，而想说的话就不知掉到怎么样的深渊里去了。不，说是深渊也有点儿过分诗化了，其实是掉到思绪的垃圾堆里去了吧。书 包 网 txt小说上传分享
诗与垃圾I（2）
要说贝贝和不是苹果相像，并因而给她们的关系的促发一些长久累积的背景因素，也不是没有证据的。不过还是先说说她们不相像的地方。大家都已经知道，在故事发展到现阶段而言，贝贝是将会升上三年级的大学生了，而不是苹果呢，大家所知的就只是她当过卡拉OK的服务生，而且在上班的时候不知为甚么打了一个尊贵的客人一拳。为了减省不必要地耗费篇幅的交代性情节，我们还是在这里一举把基本的事实搞清楚好了。
不是苹果小时候的家庭生活可说是幸福家庭的典型。我这样说当然没有嘲笑所谓幸福家庭的意思，这反而应该是人生中最值得