自去年一整年，文学界的风气受政治因素影响逐渐趋于保守。
然后就在上个月，胡总走上高位，原本凛冽的气氛顿时又春暖花开起来，这种风气也很快反映到了文学界。
经过这种变化，文学界原本泛滥的伤痕文学潮流逐渐出现了转向。
早前林朝阳在《伤痕文学的必然兴起与衰落一文中所提出的“反思文学”被一些人堂而皇之又抬了出来。
但这次跟之前的情况不同，之前林朝阳是因为这篇文章被文学界一大批人痛骂，而这回，他的文章却被许多人奉为了圭臬。
反思文学的风正逐渐兴起，作为最早在公开媒体上提出这個概念的人，林朝阳的《牧马人也顺理成章的被许多人归到了反思文学的队列中来。
另外还包括茹志鹃的《剪辑错了的故事、张一弓的《犯人李铜钟、方志的《内奸等一批作品。
前后不到一年时间，因为一篇文章，林朝阳刚挨完骂又开始受捧，这事既充满了现实主义的反讽意味，又充满了魔幻主义的荒诞不经，让每一个熟知事情来龙去脉的人都忍不住发笑。
“不过要说《牧马人是反思文学也没什么问题，这篇小说的反思精神超越了单纯的宣泄和控诉，即便是放在反思文学当中也当得起是一面旗帜。”崔道义赞许道。
这两年伤痕文学蔚然成风，以揭露和批判嗡嗡嗡期间的社会悲剧和个人苦难为主要内容，其社会意义和文学价值自然不可否认。
相比伤痕文学更加情绪化的宣泄，反思文学的思想性和哲理色彩要更浓厚一些，对于社会体制、文化传统和人性弱点也不单纯的止于报复性的批判，而是具有更加理性的剖析和反思。
这两者很难说孰优孰劣，但两者的流行确实在一定程度上带了几分新旧交替的色彩。
林朝阳以《牧马人一篇小说横跨两种文学思潮，在文学界许多有识之士看来，颇有几分传奇性。
当然了，这种变化可能连作者本人都没有关注到。
只不过文坛总有一些好事者，再加上大部分人都有吃瓜心理，才让这种讨论有了市场。