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&esp;&esp;巨猿状精灵从公路下面跳了出来，嘴里还叼着一截人类的遗骸，晃悠了几下，吐到一边。
&esp;&esp;其实它们并不吃人。它们只是撕咬，不会咽下肚。
&esp;&esp;它们远远观望着，暂时没有靠近。大概它们感觉到了这辆刚出现的车里有同类，所以保持着警惕。
&esp;&esp;伏尔甘以极慢的速度继续向前开了一段，在双方相距有一百多米的地方停了下来。
&esp;&esp;派利文下了车：你们想办法拖住这些精灵，我要继续向前去追泰拉了。
&esp;&esp;你能追上车吗?伏尔甘问。
&esp;&esp;能，我们和它不远了。
&esp;&esp;说完，派利文跳下了公路，消失在荒地草丛里。
&esp;&esp;公路有弧形，他要从旁边抄近道去追。
&esp;&esp;路中间的精灵立刻就有反应了。
&esp;&esp;巨猿向路外面张望，还有两个更远的身影摇摇晃晃着靠近公路护栏。
&esp;&esp;不能让它们去追派利文。
&esp;&esp;要干扰精灵的注意力，通常的方法就是做感知干扰蘑菇圈，或者烧亚麻。
&esp;&esp;伏尔甘带了各类施法材料，但都在后备箱里。
&esp;&esp;她按开后备箱，正要开门出去，这时，她闻到了烧亚麻的味道。
&esp;&esp;她疑惑了一下，看向后座。
&esp;&esp;贝洛手持尖刺，已经取过一次血，做好了施展攻击法术的准备;尤里打开车门，一手拎着个速写本，纸张被风吹得哗啦啦翻动。
&esp;&esp;并没有人在烧亚麻，味道却从尤里身边源源不断地飘出来。
&esp;&esp;在车上翻看速写本的时候，尤里已经想好了该怎么做。
&esp;&esp;他的速写本不是新的，还是以前那本。
&esp;&esp;前段日子里，他上网学了很多拯救严重泡水书本的技巧，实际操作起来还挺成功，但恢复原样的只有纸，图可谓是惨不忍睹。
&esp;&esp;能抢救回来的图只是少数，大部分图都晕染走形了，变得非常抽象。
&esp;&esp;尤里深感惋惜。本子里有他很满意的画，大多数是树篱村里的场景，有些是简单的速写，有些还用了点彩铅。
&esp;&esp;他恐怕再也画不出来同样的东西了。
&esp;&esp;画不了一模一样的，也画不了更好的。
&esp;&esp;不是因为最近没时间，而是他能很清楚地感觉到，他的绘画能力退步得非常明显，肉眼可见地越来越差。
&esp;&esp;他仍然记得如何配色，如何拿笔，手也很稳，但他心里想的和手上画的东西无法同步他越来越难以从脑子里写生了。
&esp;&esp;即使照着实物画，他也画得越来越不像。
&esp;&esp;学生时代听老师说过，画画不一定要追求像。但他并不是不去追求，而是做不到。
&esp;&esp;令他意想不到的是，即使如此，他却仍然可以唤起与那些画面有关的力量。
&esp;&esp;刚开始尝试的时候他也搞不懂原因，后来他想起了贝洛的提点不要过度依赖自己的画，不要试图用速写本解决所有问题。
&esp;&esp;他突然就明白了。他的能力与投射感情有关，并不局限于一笔一划。
&esp;&esp;他在树篱村画过很多写生，也画过山顶大宅里壁画的临摹。
&esp;&esp;他能够操作的并不是这些画面，而是其中蕴含的感情。
&esp;&esp;于是，他从树篱村中提取到了想要的东西烧亚麻必备的材料。
&esp;&esp;首先是亚麻。亚麻是古时候巫医常用的材料，将其置于石钵中碾碎并烧热，据说产生的烟雾可以破除诅咒。
&esp;&esp;接着是仙客来的根茎，和天竺葵的茎叶。巫术书籍上说，这两种材料可以祛除心中的邪念，守护施法者的所爱之人，还可以驱逐妖魔，净化空间。看起来